《智取威虎山》徐克用自己的智慧工作重塑中國經典

200多年前，西班牙畫家弗朗西斯科 · 戈雅(Francisco Goya)曾說過: “因為沒有想象力，就沒有奇跡，尤其是對於藝術家來說。”這句話至今仍被當作一種教訓。

影片開頭，韓庚飾演小栓的孫子與同學聚會，無意中看到一段京劇智取威虎山的片段，從而開啟了影片的開頭。給人耳目一新的感覺，表現出一種跳躍性思維。

徐克的電影充滿幻想。然而，盡管我們已經習慣了徐瘋狂的想象力，但是當我們聽到他要改編一部《謀取虎山》的模型時，我們還是不敢相信自己的耳朵，這顯然超出了普通人的想象，智取威虎山但是徐仍然《謀取虎山》這部電影成功的要素，是好看、簡單、清晰的沖突、善惡對立、快節奏、熱淋淋的。

《智取威虎山》是一部由徐克執導，張涵予、梁家輝和林更新主演的動作片。2014年12月23日在國內上映。

該片改編自曲波的小說《林海雪原》，講述了一支驍勇善戰的解放軍第一小分隊與在東北城市山林盤踞世界多年的數股土匪鬥智鬥勇的故事。其中，少劍波作為男一號存在出現，大部分研究內容都圍繞他展開，且小說中通過細致描寫了他與“小白鴿”的男女學生情感。但是，在原著小說中，楊子榮為了這個曆史人物雖具有中國傳奇文化色彩，但與其他戰士都是一樣，並沒有一個完全可以成為社會主角。

2016年，該片榮獲第16屆華表獎優秀故事片獎，同年又榮獲第33屆大眾電影獎優秀電影特別獎。

但在徐克重拍的賀歲電影《智取威虎山》中，人物形象、拍攝手法、敘事方式都發生了很大的變化。電影上映後，這部紅色經典翻拍作品獲得了不錯的票房和口碑。

因此，筆者將從人物角色、拍攝技巧和敘事手法等方面分析徐克的翻拍作品《謀取虎山》深受觀眾喜愛的原因。

硬漢形象與個人英雄主義

個人學習英雄行為主義在《智取威虎山》中得到了我們淋漓盡致的體現

在徐克的翻拍中，楊的個人英雄主義得到了突出的體現。給觀眾一個英雄夢，一個人可以拯救世界。

楊子榮深入龍潭虎穴，身懷絕技，勇氣可嘉。他好幾次都在決一死戰。因為他的沉穩，成為了劇情發展的中堅力量，邵劍波成為了第二人。電影中邵劍波和“小白鴿”的男女之情也被弱化了。

如果說個人英雄主義征服了男性觀眾，硬漢形象則贏得了女性觀眾的心理認同。

從外表上看，他的聲音很有穿透力，胡子沒刮，說土匪黑話的時候還能跟他們唱對唱，打成一片，給人的感覺就是土匪;從內部來說，當欒平在入口盡頭與楊子榮對峙，而山雕又拿起槍准備射擊時，他從容不迫，每次面對山雕對自己的懷疑，都能化險為夷。說明他足智多謀。

張涵予塑造出的硬漢精神形象又很細心，用自己的畫筆記錄下這個小圈子的睡覺的姿態，他告訴栓子媽，栓子還活著的消息，包括在面對座山雕手下員工發現她偷密道圖的時候，叮囑她要通過一口咬定是一個對方幹，這一問題方面又滿足了女性對於觀眾的觀影心理發展需求。

劇情的緊湊光滑

影片從高潮開始反複發，再通過剪輯的變化和鏡頭的快速變化，說明戰場的激烈程度，情節推進緊湊流暢。

鏡頭的快速變化

影片中的攝像機語言流暢，攝像機突然從現實轉向了白雪皚皚的東北叢林，從開放倉庫的激戰中，強盜們逃上山發來消息，迅速解決了戰鬥，找到了烤老鼠肉和槍支彈藥，攝像機隨即回到現實，薑磊乘坐高速列車回到東北過年。隨後，攝像機回到了東北的雪原叢林，來到火車站接“小白鴿”和楊子榮，為接下來的山虎和最後的秘密搏鬥做准備。

剪輯變換

在開場的戰鬥中，讓子彈的特效凍結穿越，誇大效果和空間感。上山打老虎，老虎撲向楊子榮，逼真的音效真的很嚇人。上山采取行動時，隊員們在森林裏靈活機動。還有就是和一個山雕鬥智鬥勇。這一幕真的很刺激，很刺激。加上最後的暗戰，整個過程就是高潮。讓人看了大飽眼福，非常過癮。

打破傳統常規的敘事藝術手法

雖然電影《謀虎山》在形式上刻意強調經典、現代、懸念、動作和個人英雄主義，但仍充分尊重觀眾的基本心理需求。

比如，為了開展工作，出於保護村民的責任，團隊冒險進入夾皮溝;山雕搜民，為其稱霸東北的圖謀;獲救後，村民為了自己的尊嚴團結在一起，說明村民很善良，很壓抑。現在肖栓才知道，高博的傷心哭泣救死扶傷等心理元素，在影片的敘事手法上得到了成功的運用。

影片采用層次結構，用時間旅行的方式，展示了韓庚的孫子，扮演小栓子的薑磊，在和同學聚會的時候，無意中看到了京劇《謀虎山》的一個片段，這是影片的開頭，很有意義。給人一種清新的感覺，表現出一種跳躍式的思維，帶有戲劇性。

最後趕上了外婆難忘的年夜飯，就像《智取威虎山外帶》只是一集，沒有任何說教，立意比其他主旋律電影都好。

除此之外影片還突出學生表現出夾皮溝的戰役，解放軍戰士可以通過自己精心設計周密的布局和頑強的意志擊退數以百倍的土匪，以失去兩位戰友的慘痛代價，喚醒了我們村民的鬥志，這些企業所有的設置一個情節發展都是社會充滿的戰友情誼和英雄主義氣概。